Una página que demuestra que entiende de color

Dos pinturas a la luz del día exactamente iguales (ΔE = 0,0). Bajo la bombilla se separan, y con fluorescente la diferencia ΔE = 19— es decir, evidente. El sector tiene un nombre para eso: desajuste metamérico — el motivo de la queja "en la tienda quedaba bien, en casa no". Aquí se usan funciones reales de igualación de color CIE y espectros reales de fuentes de luz; las curvas de reflectancia de dos pigmentos se resueltas de modo que se produzcan.

Dé un color, y con qué pigmentos en qué proporción hay que mezclar. Lo que ve en pantalla es exactamente el trabajo del colorímetro de un laboratorio de pintura: Kubelka-Munk calcula el color de la mezcla y las proporciones se corrigen paso a paso hasta que ΔE se reduce. Los números corren en vivo — la solución se encuentra en el momento, no se lee de una tabla hecha.

El método con que la industria de la pintura mide el poder cubriente: se tira sobre una carta blanca y negra una película de espesor creciente y se mira la relación entre los valores leídos sobre el fondo negro y el blanco. El espesor al que la relación de contraste supera el 98 % es el punto de "cubrición total". Aquí esa ecuación (Kubelka-Munk sobre fondo) se resuelve píxel a píxel.

Todos los colores que el ojo humano puede ver caben dentro de esta zona en forma de herradura. El triángulo es la parte que su pantalla sabe mostrar. Todo color fuera del triángulo miente en su pantalla — algunos pigmentos reales están justo ahí. La forma más honesta de decirle a un cliente "el color que ve en pantalla no es la cosa misma".

"Al secarse el color se ha aclarado" es la queja más frecuente, y no es un defecto de la pintura: mientras está húmeda, el agua y el médium llenan el espacio entre los granos de pigmento, la luz se dispersa menos y el color oscuro y saturado aparece. Cuando el agua se va, entra el aire, la dispersión aumenta y el color se aclara y se vuelve mate. Aquí el coeficiente de dispersión crece con el tiempo; lo demás es cosa de la ecuación.

En pantalla azul + amarillo = gris. En la paleta azul + amarillo = verde. La diferencia viene de que la luz se absorbe y se dispersa dentro del grano de pigment; la industria de la pintura lo calcula desde 1931 con la ecuación de Kubelka-Munk. Esa ecuación corre en la mitad derecha. Para una marca de pintura no hay efecto firma más acertado que este.

La firma de la acuarela, el anillo oscuro del borde no se dibuja aquí — se forma solo, porque el agua se evapora y el pigmento es arrastrado al borde y se queda ahí. También se tiene en cuenta la textura del papel: el pigmento se acumula en los huecos (granulación).

Aquí la pintura no es color sino volumen. Cada golpe deja una altura; la luz se refracta según la pendiente de esa superficie y en el borde de la espátula se forma una cresta. El relieve de un cuadro al óleo, el que se ve al mirarlo de lado.

Una pincelada no es un "sello". Cada una de las 420 cerdas se comporta como un muelle propio: si aprieta, se abre; si gira, se queda atrás; si levanta, se recompone. El trazo nace donde las cerdas tocan el papel — por eso ningún golpe se parece a otro.

Matemática real del ebru: cada gota empuja en anillos todo el dibujo que hay debajo; el peine barre con una onda senoidal. Nadie más en el mundo lo tiene — un efecto firma salido de nuestra propia cultura.

El rayo entra en el vidrio y sale por la cara trasera — y cada color con otro ángulo se refracta. De ahí viene la franja de arcoíris en los bordes; el mismo fenómeno que cuando el prisma separa la luz. La forma de la botella también está definida como una sola superficie matemática, sin archivo de modelo.

Un solo modelo 3D, colores infinitos. Piense en lo que eso significa en un catálogo de 234 colores. Dónde: los héroes de ficha de producto.

No es imitación sino física: las ecuaciones de fluidos se resuelven en cada fotograma (difusión, presión, vorticidad). Dónde: aperturas de hero — esta es nuestra firma.