Una pagina che dimostra che lei conosce il colore

Due colori alla luce del giorno esattamente uguali (ΔE = 0,0). Sotto la lampadina si separano, e con il neon la differenza ΔE = 19— cioè evidente. Il settore ha un nome per questo: disaccordo metamerico — il motivo del reclamo "in negozio andava bene, a casa no". Qui si usano vere funzioni di corrispondenza colore CIE e veri spettri di sorgenti luminose; le curve di riflettanza di due pigmenti vengono risolte in modo che vengano prodotti.

Dia un colore, e con quali pigmenti in quale proporzione va miscelato. Quello che vede sullo schermo è esattamente il lavoro del colorimetro di un laboratorio di vernici: Kubelka-Munk calcola il colore della miscela e le proporzioni vengono corrette passo dopo passo finché ΔE si riduce. I numeri scorrono dal vivo — la soluzione viene trovata sul momento, non letta da una tabella pronta.

Il metodo con cui l'industria delle vernici misura il potere coprente: si stende su una carta bianca e nera un film di spessore crescente e si guarda il rapporto tra i valori letti sul fondo nero e su quello bianco. Lo spessore al quale il rapporto di contrasto supera il 98% è il punto di "copertura totale". Qui quell'equazione (Kubelka-Munk su fondo) viene risolta pixel per pixel.

Tutti i colori che l'occhio umano può vedere stanno dentro quest'area a ferro di cavallo. Il triangolo è la parte che il suo schermo riesce a mostrare. Ogni colore fuori dal triangolo sta mentendo sul suo schermo — alcuni pigmenti reali stanno esattamente lì. Il modo più onesto di dire a un cliente "il colore che vede sullo schermo non è la cosa stessa".

"Asciugandosi il colore si è schiarito" è il reclamo più frequente e non è un difetto della vernice: finché è bagnata, acqua e medium riempiono lo spazio fra i granelli di pigmento, la luce si diffonde meno e il colore scuro e saturo compare. Andata via l'acqua, entra l'aria, la diffusione aumenta e il colore si schiarisce e diventa opaco. Qui il coefficiente di diffusione cresce nel tempo, il resto lo fa l'equazione.

Sullo schermo blu + giallo = grigio. Sulla tavolozza blu + giallo = verde. La differenza nasce dall'assorbimento e dalla diffusione della luce dentro il granello di pigmento; l'industria delle vernici lo calcola dal 1931 con l'equazione di Kubelka-Munk. Quell'equazione gira nella metà destra. Per un marchio di vernici non esiste effetto firma più giusto di questo.

La firma dell'acquerello, il anello scuro del bordo qui non viene disegnato — si forma da solo, perché l'acqua evapora e il pigmento viene trascinato al bordo e lì resta. Si tiene conto anche della grana della carta: il pigmento si raccoglie negli avvallamenti (granulazione).

Qui il colore non è colore ma volume. Ogni colpo lascia un'altezza; la luce si rifrange secondo la pendenza di quella superficie e sul bordo della spatola si forma una cresta. Il rilievo di un dipinto a olio, quello che si vede guardandolo di lato.

Una pennellata non è un "timbro". Ognuna delle 420 setole si comporta come una molla a sé: se si preme si allarga, se si gira resta indietro, se si solleva si ricompone. Il segno nasce dove le setole toccano la carta — per questo nessun colpo somiglia a un altro.

Vera matematica dell'ebru: ogni goccia spinge ad anelli tutto il disegno che sta sotto; il pettine passa seguendo un'onda sinusoidale. Non ce l'ha nessun altro al mondo — un effetto firma nato dalla nostra cultura.

Il raggio entra nel vetro ed esce dalla faccia posteriore — e ogni colore con un altro angolo viene rifratto. Da qui la frangia arcobaleno sui bordi; lo stesso fenomeno del prisma che scompone la luce. Anche la forma della bottiglia è definita come un'unica superficie matematica, senza file di modello.

Un solo modello 3D, colori infiniti. Pensi a cosa significa in un catalogo di 234 colori. Dove: gli hero delle schede prodotto.

Non imitazione ma fisica: le equazioni dei fluidi vengono risolte a ogni fotogramma (diffusione, pressione, vorticità). Dove: aperture di hero — questa è la nostra firma.