Uma página que prova que você entende de cor

Duas tintas à luz do dia exatamente iguais (ΔE = 0,0). Sob a lâmpada elas se separam, e na fluorescente a diferença ΔE = 19— ou seja, evidente. O setor tem um nome para isso: desencontro metamérico — o motivo da reclamação "na loja ficou bom, em casa não". Aqui são usadas funções reais de correspondência de cor CIE e espectros reais de fontes de luz; as curvas de refletância de dois pigmentos são resolvidas de modo que sejam produzidos.

Dê uma cor, e com quais pigmentos em que proporção deve ser misturado. O que você vê na tela é exatamente o trabalho do colorímetro de um laboratório de tintas: Kubelka-Munk calcula a cor da mistura e as proporções são corrigidas passo a passo até ΔE diminuir. Os números correm ao vivo — a solução é encontrada na hora, não lida de uma tabela pronta.

O método com que a indústria de tintas mede o poder de cobertura: puxa-se sobre uma carta preto e branco um filme de espessura crescente e olha-se a razão entre os valores lidos sobre o fundo preto e o branco. A espessura em que a razão de contraste passa de 98% é o ponto de "cobertura total". Aqui essa equação (Kubelka-Munk sobre fundo) é resolvida pixel a pixel.

Todas as cores que o olho humano consegue ver cabem dentro desta área em forma de ferradura. O triângulo é a parte que a sua tela consegue mostrar. Toda cor fora do triângulo está mentindo na sua tela — alguns pigmentos reais ficam exatamente ali. A forma mais honesta de dizer a um cliente "a cor que você vê na tela não é a coisa em si".

"Ao secar, a cor clareou" é a reclamação mais frequente e não é defeito da tinta: enquanto está úmida, água e meio preenchem o espaço entre os grãos de pigmento, a luz se espalha menos e a cor escura e saturada aparece. Saindo a água, entra o ar, o espalhamento aumenta e a cor clareia e fica fosca. Aqui o coeficiente de espalhamento cresce com o tempo, o resto é trabalho da equação.

Na tela azul + amarelo = cinza. Na paleta azul + amarelo = verde. A diferença vem da luz ser absorvida e espalhada dentro do grão de pigmento; a indústria de tintas calcula isso desde 1931 com a equação de Kubelka-Munk. Essa equação roda na metade direita. Para uma marca de tintas não existe efeito assinatura mais certo do que este.

A assinatura da aquarela, o anel escuro da borda não é desenhado aqui — forma-se sozinho, porque a água evapora e o pigmento é arrastado para a borda e fica ali. A textura do papel também entra na conta: o pigmento se acumula nas depressões (granulação).

Aqui a tinta não é cor, é volume. Cada pincelada deixa uma altura; a luz se refrata conforme a inclinação dessa superfície e na borda da espátula forma-se uma crista. O relevo de um quadro a óleo, aquele que se vê olhando de lado.

Uma pincelada não é um "carimbo". Cada uma das 420 cerdas se comporta como uma mola própria: se você aperta, ela se abre; se gira, ela fica para trás; se levanta, ela se recompõe. O traço nasce onde as cerdas tocam o papel — por isso nenhuma pincelada é igual à outra.

Matemática real do ebru: cada gota empurra em anéis todo o desenho que está embaixo; o pente varre seguindo uma onda senoidal. Ninguém mais no mundo tem isso — um efeito assinatura saído da nossa própria cultura.

O raio entra no vidro e sai pela face de trás — e cada cor em outro ângulo é refratado. É daí que vem a franja de arco-íris nas bordas; o mesmo fenômeno do prisma separando a luz. A forma da garrafa também está definida como uma única superfície matemática, sem arquivo de modelo.

Um único modelo 3D, cores infinitas. Pense no que isso significa num catálogo de 234 cores. Onde: os heros das páginas de produto.

Não é imitação, é física: as equações de fluidos são resolvidas a cada quadro (difusão, pressão, vorticidade). Onde: aberturas de hero — esta é a nossa assinatura.